李岩、李仲、陈王廷创太极拳始末蠡测(2)
(二)十三势拳是创太极拳的蓝本。太极拳套路的创新,是以十三势拳、通背功为蓝本的创新。十三势拳和通背功的原创性拳谱己无可得。但从李氏后人传抄的十三势拳谱看,无论从唐村李氏流传的太极拳套路,与后来陈王廷所创的陈氏太极拳套路在拳术名称、动作、要旨、要求上,都与十三势拳有着千丝万缕的联系。其中有的动作名称在文字上可能有一定差异,但在实质上却是一致的,没有太大的区别。现将流传于乾隆年间的李氏十三势拳谱录之于下:
揽雀尾 单鞭 提手上势 白鹤亮翅 搂膝拗步 手挥琵琶式 进步搬拦独锤 如封似闭 抱虎推山 揽雀尾 倒撵猴 斜飞式 提手上势 白鹤亮翅 搂膝拗步 海底针 扇通背 撇身锤 却步搬揽锤 上势揽雀尾 单鞭 云手 高探马 左右分脚 转身蹬脚 进步栽锤 翻身撇身 反身二起脚 上步蹬脚 双风贯耳 转身蹬脚 斜单鞭 野马分鬃 玉女穿梭 单鞭 云手 金鸡独立 倒撵猴 斜飞势 提手上势 白鹤亮翅 搂膝拗步 海底针 扇通背 上势揽雀尾 单鞭 云手 高探马 十字摆连 鹊雀蹬枝 上势揽雀尾 单鞭 下势上步七星 退步跨虎 转身摆莲 弯弓射虎 上步揽雀尾 合太极[10]
从上述十三势拳谱中可以看出,李氏之十三势拳与后来流传于京师的杨式太极拳谱十分相似。这说明,陈长兴当年所传授给杨露禅的并不是陈氏太极拳,而是李氏的无极拳十三势,该拳以架势舒朗大方,动作优美,气机协调而著称。其要旨重在养生。杨式太极拳继承了十三势的优良传统,在养生方面独领风骚,很受群众称赞.
(三)太极拳套路创新。从《李氏家谱》可以看出,当时流传的太极拳套路主要有:通背拳,也称长拳、十三势拳。据唐村上年纪的老者回忆,在千载寺春秋亭前还刻有《春秋刀谱》、《六合刀谱》。博爱县王堡村所传的“王堡枪”即六合枪也源于千载寺,为太极宫道人董秉乾所传.《李氏家谱》中所载之《太极养生功谱》应为李岩、李仲、陈王廷等人的创新之作。
太极拳既然为李岩李仲陈王廷共同所创,必然为他们三人共同利用。虽然,《太极养生武功谱》已经失传,但陈氏太极拳老架应当说也是李岩、李仲、陈王廷所共同所创太极养生武功的一部分.从中我们可以捕捉到太极养生武功的精华.现将旧传陈氏老架一路拳谱录之如下,以供参考;
[1]太极拳初势 [2]金刚捣碓 [3]揽插衣 [4]六封四闭 [5]丹变[ 单鞭] [6]金刚捣碓 [7]白鹅亮翅 [8]斜形 [9]搂膝 [10] 拗步 [11]斜形 [12] 搂膝 [13]拗步 [14]演手肱拳 [15]金刚捣碓 [16]撇身捶 [17]青龙出水 [18]双推手 [19]肘底看拳 [20]倒捻肱 [21]白鹅亮翅 [22]斜形 [23]闪通背 [24]掩手肱拳 [25]六封四闭 [26]丹变 [27]运手 [28]高探马 [29]右插 [30]左插 [31]蹬一跟子 [32]前膛 拗步 [33]神仙一把抓 [34]踢二气 [35]护心拳 [36]旋风脚 [37]蹬一跟子 [38]掩手肱拳 [39]小擒打 [40]抱头推山 [41]六封四闭 [42]丹变 [43] 前招 [44]后招 [45] 野马分鬃 [46] 六封四闭 [47]丹变 [48]玉女穿梭 [49]揽插衣 [50]六封四闭 [51]丹变 [52]运手 [53]摆脚 [54]跌叉 [55]金鸡独立 [56]倒捻肱 [57]白鹅亮翅 [58]斜形 [59]闪通背 [60]掩手肱拳 [61]六封四闭 [62]丹变 [63]运手 [64]高探马 [65]十字脚 [66]指裆捶 [67]猿猴探巢 [68]丹变 [69]切地龙 [70]上步七星 [71]下步跨肱 [72]摆脚 [73]当头炮 [74]金刚捣碓 〔11〕
从陈氏老架一路太极拳可以看出李岩、李仲、陈王廷所创太极养生武功较之于李春茂所创之十三势已发生了重大变化,一是架势上较十三势更趋刚劲。二是技击性更加增强。三是更加强调了阴阳开合,动静变化。
(四)十三势行功歌和十三势论、打手歌是太极拳理论创新。如果说《无极养生拳论》是创太极拳的总的指导思想,指导理论的话,《十三势行功歌》则是个性化了的太极拳理论。它的要旨是强调在练十三势拳时莫要轻视意念的源头在腰隙。演练时要注意虚实、气机、动静、开合,以意领气,从而达到益寿延年的效果。
现将康熙五十五年李氏家谱所载之《十三势行功歌》录之于下:
十三总势莫轻视 命意源头在腰隙 变换虚实须留意 气遍身躯不少滞
静中触动动犹静 因故变化视神奇 势势存心揆力意 得来不觉费工夫
刻刻留心在腰间 腹内闻静气腾然 尾闾中止神贯顶 满身轻利项头悬
仔细留心向推求 屈伸开合听自由 入门引路须口授 功夫无息法自修
若言休用何为准 意气君来骨肉臣 详推用意终何在 益寿延年[以下残缺][12]
后世所传王宗岳抄本之《十三势行功歌》和《十三势论》,系王宗岳抄自于李岩的曾孙李鹤林处,并且错讹较多,如第六句:“因故变化视神奇。”王宗岳抄本改为“因敌变化视神奇。”〈辞海〉故①事,②原因。适应各种原因发生变化,才能称为神奇。若改为“敌”其意义就浅显得多了。又如第十句“腹内闻静气腾然”,王宗岳抄本将“闻静”改为“松静”,其实松静与闻静是两个不同的境界.松静是一般习练者的境界,闻静是功夫练到一定水平才能体会到境界。第十一句“尾闾中止神贯顶”中正,是对初入门的习练者的一般要求,其作用就是使习练者气机畅达;中止则不然。止,停止;停止即是不动,即是静。只有尾闾中止,才能以不动之身躯,催动动之手足。
《十三势论》:一举动周身俱要轻灵尤须贯串;气宜鼓荡神宜内敛无使有高低处无使有断绪处;其根在脚发于腿主宰于腰形于手指由脚而腰总须完整一气向前退后乃得机得势;有不得势处身便散乱其病必于腰腿求之;上下前后左右皆然凡此皆是意不在外面。有上即有下,有左即有右,如意要向上即寓下意,譬之将植物掀起而加以挫折力意,其根自断损坏之速乃无疑;虚实宜分清楚一处自有一处虚实,处处总此一虚实,周身节节贯串,无令丝毫间断耳。
李氏流传之打手歌为七言八句,较之民间流传之打手歌多了两句.其全文为:棚捋挤按须认真,上下相随人难进,任他巨力来打我,牵动四两拨千斤,引进空落合即出,沾粘随不丢顶, 形观耄耋能御众,刚柔快慢自有为。最后两 句把要达到的状态、效果表达的清清楚楚。
在上述理论的指导下,经其后李氏十二世李鹤林总结创作了《太极拳论》,现将李鹤林的《太极拳论》为:
太极,无极而生,阴阳之母也,动之则分,静之则合。无过不及,随曲就伸。人刚我柔谓之“走”,我顺人背谓之黏。动急则急应,动缓则缓随,虽变化万端,而理惟一贯。由着熟而渐悟懂劲,由懂劲而阶及神明。然非用力之久,不能豁然贯通焉!
虚领顶劲,气沉丹田。不偏不倚,忽隐忽现。左重则左虚,右至则右杳,仰之则弥高,俯之则弥深,进之则愈长,退之则愈促。一羽不能加蝇虫不能落。人不知我,我独知人,英雄所向无敌,盖皆由此而及也。
斯技旁门甚多,虽势有区别,概不外乎壮欺弱,慢让快耳,有力打无力,手快打手慢,是皆先天自然之能,非关学力而有为也。察“四两拔千斤”之句,显非力胜,观耄耆能御众之形快能何为?
立如平准,活似车轮。偏沉则随,双重则滞。每见数年纯功不能运化者,率皆自为人制,双重之病未悟耳!欲避此病,须知阴阳。黏即是走,走即是黏,阴不离阳,阴阳相济,方为懂劲,懂劲后愈练愈精,默识揣摩,渐至从心所欲。
本是“舍己从人”,多识“舍近求远”,所谓“差之毫厘,谬以千里”学者不可不辨详焉!是为论。〔13〕
李鹤林是李岩的曾孙,出生于康熙五十五年,是太极拳理论和实践的集大成者,他创作的《太极拳论》,是他总结太极养生武功的历史经验结合自己的武术实践活动的切身体验而创作的独得之秘。武林中一介武夫随处可得,但文武兼备,有学识、有修养、有功夫、品学兼优的人才难得.山右王宗岳拜师后引起了李鹤林的重视.王宗岳乾隆年间在唐村和齐村教书,拜师后深得李鹤林的喜欢.于是李鹤林倾囊相授,将祖传的《无极养生拳论》、《十三势行功歌》、《十三势论》、《打手歌》以及自己的《太极拳》论均传授给他。
舞阳县在河南南部,据《李氏家谱》记载,从李元臣起李氏家人便在那里“传拳育弟”开设盐店,李鹤林晚年时将盐店交其子李永达经营,王宗岳与李永达系师兄弟,王宗岳教书之余也常到舞阳李家盐店与师兄弟们切磋技艺.王宗岳又是一位书法家,在舞阳期间,他将自己所书的李鹤林《太极拳论》赠送给了舞阳知县武澄清 ,后由其弟弟武禹襄在社会上传播开来,由此,社会上出现了《太极拳论》的各种版本.但是只有李鹤林才是该论的真正主人。